Kritische Kunst als Reflektion von Gesellschaft

Ich war immer freischaffend. Das hing damit zusammen, dass ich 1983 ja eine ein bisschen unbeliebte Studentin war, weil ich mich ja mit bestimmten Themen beschäftigt habe – mit Punks und Jugendwerkhof. An der HGB [Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig] war das damals so üblich, dass die Studierenden, die Absolventen, immer Stellen-Angebote von irgendwelchen Industrieunternehmen oder Kultureinrichtungen bekommen haben, wo sie dann als Fotografen tätig waren. Und mich wollte aber unter dem Aspekt – dass ich mich irgendwie so ein bisschen außerhalb der Reihe bewegte – keiner wirklich haben. Und so habe ich ein Zusatzstudium an der Hochschule bekommen: 1985 bei Emil Richter am „Institut für Jugendforschung” und danach habe ich mich dann auch ein bisschen zurückgezogen, weil dann 1985 und 1987meine beiden Töchter kamen…

Meine beruflichen Interessen hängen wahrscheinlich auch mit meiner Familie zusammen. Mein Vater war auch schon Fotograf, bin ich halt Fotografin. Ich liebe den Beruf bis heute noch unglaublich und die Auseinandersetzung und die Möglichkeiten, die sich mit diesem Medium bieten, finde ich einfach nach wie vor so spannend. Das betrifft die damalige Zeit im analogen Arbeiten, aber eben bis heute im digitalen. Aber damals war es eben wirklich so, dass ich eigentlich alles ausgereizt habe, was irgendwie mit diesem Medium zusammenhing. Die wichtigsten Projekte waren damals entstanden, dass ich mich wirklich gern auseinandergesetzt habe mit jungen Leuten – die nur unwesentlich jünger waren als ich. Deswegen habe ich auch diese Themen gewählt, wie zum Beispiel die Punks damals, aber auch andere Jugend- und Randgruppen. Oder die Situation in einem Jugendwerkhof, die ich fotografisch dokumentiert habe. All diese Themen sind aus Interesse entstanden, weil ich einfach wissen wollte, wie leben diese jungen Menschen, wie geht’s ihnen? Im Jugendwerkhof waren die, die ich besuchen durfte, Mädchen: Wie geht’s den Mädchen in so einer Einrichtung? Diese Dinge waren für mich spannend, das wollte ich fotografisch dokumentieren – und ich wollte das auch wissen. […]

Die Nachwendezeit war für mich eigentlich die aufregendste Zeit – fotografisch gesehen, weil man überall reinkam. Man hatte keine Grenzen, wie man sie heute wieder hat oder wie man sie davor hatte. In dieser Zeit, da konnte ich losgehen, konnte mir eine Mütze aufsetzen oder eine Kittelschürze anziehen, wenn ich in irgendeinem Betrieb war oder sonst etwas. Eigentlich hatte ich das Gefühl, mir gehört die Welt und ich kann alles fotografieren. Dass ich dann auch noch das Glück hatte, dass Kollegen aus den alten Bundesländern kamen und anboten, dass wir zusammen eine gemeinschaftliche Agentur machen und für so einflussreiche Zeitschriften, wie Spiegel, Stern – alle die da existierten – die TAZ, arbeiten konnten, das war für mich sensationell und das habe ich wirklich die ersten Jahre über richtig genossen. Das hat sich über die Jahre dann auch wieder verändert, weil alles natürlich auch mehrere Seiten hat, aber die Nachwendezeit war arbeitstechnisch gesehen eine aufregende Zeit.

„Irgendwann habe ich mich entschlossen, mich beim Literaturinstitut zu bewerben für ein Fernstudium, für das ich auch angenommen wurde. Das heißt 1984 bis 1987 absolvierte ich ein Zusatzstudium am Institut für Literatur. … Durch einen Zufall bekam ich im Frühjahr ´87 dann den Tipp: Mach doch mal so eine Art Initiativbewerbung beim Zentralinstitut für Jugendforschung (ZIJ), da würdest Du gut reinpassen … und wurde zu meiner Überraschung zum Gespräch eingeladen … Das ZIJ wollten Frauenforschung richtig aufbauen und ausbauen und das bekam ich angeboten – damit hatte ich nicht gerechnet und ich habe sofort gesagt: „Jawohl, unbedingt!“.

Das traf voll auf mein Interesse, weil ich mich schon lange Zeit für die Situation der Frauen in der DDR interessiert und mich in diesem Bezug auch mit Literatur beschäftigt hatte. Gerade in der Belletristik war da ja einiges passiert. Maxi Wander, Christa Wolf, Sarah Kirsch … Ich habe sofort Ja gesagt. …

Unsere ZIJ-Forschungsberichte waren ja alle streng geheim. Die wurden an die Ministerien und natürlich an die Partei gegeben … weil bei diesen Untersuchungen Zusammenhänge rauskamen, die so nicht in das Bild passten, welches man von der Jugend in der DDR gern hätte. … Rechtsradikalismus, rechts denkende Jugendliche. Oder es war eben nicht der „Enthusiasmus für den Staat“ in der Jugend vorhanden, wie er vorgegeben wurde oder in der Zeitung stand. Und diese sogenannte sozialistische Persönlichkeit – deren Merkmale wiesen die Jugendlichen nicht immer auf. … Das Institut war im Wesentlichen eigentlich eine politikberatende Einrichtung … und wir haben gehofft, dass Dinge durchdringen… Es ist 1988 keiner davon ausgegangen, dass das Land untergeht. Man wollte das Land DDR verändern und hat gedacht – unsere Berichte tragen dazu bei, dieses Land zu verändern.

… Im Herbst 89 wurde unser aller Alltag ja regelrecht überrollt – das ging dann ganz schnell… die Oktober-Demos… Runde Tische, Gründungen wie die des Unabhängigen Frauenverbandes (UFV) im Dezember ´89. Ich bin Mitglied geworden, war dann bei der „Kommission Frauenpolitik“ des Runden Tischs. Die Runden Tische ersetzten ja die Stadtverwaltungen … und waren mit der Kommunal-Wahl im März `90 letztlich obsolet. In der Zeit wurde das Zentrale Jugendforschungsinstitut abgewickelt … die Container waren sehr voll …

Ich habe zuerst freiberuflich gearbeitet, hatte Aufträge vom Sonderforschungsbereich Soziologie der Uni München, vom Deutschen Jugendinstitut – war 1990 eine gefragte Vortragsrednerin für Frauenpolitik in der DDR. Das West-Interesse an Frauen in der DDR ließ sehr schnell nach – und ich war wieder auf der Suche …“

Beate Locker agierte beruflich unverändert weiter „in der Kultur“. Im Jahr 1991 stand u.v.a. auch das Kulturamt der Stadt Leipzig vor der Herausforderung des Neuaufbaus, der Neustrukturierung. Im damaligen Konzept stand „eine Stelle für soziologische Umfeld-Untersuchungen“… quasi wie geschaffen für Beate Locker. Das fand die damalige Amtsleiterin auch. Die Stelle war befristet – aber „ihre Amtsarbeit für die Leipziger Kultur nicht“. Als sehr positionierte Abteilungsleiterin Kulturförderung bewirkte sie in ihren vielen Berufsjahren sehr viel Positives … besonders natürlich in der Freien Leipziger Kulturszene & Soziokultur …